الطموح للمسار الخالد - الفصل 37

الفصل 37: نحت الجذر

كانت العفريتة الصغيرة فضولية للغاية بشأن منزلها الجديد. بالنسبة لها، كان العالم البشري مليئًا بالعديد من الأشياء الجديدة والمثيرة للاهتمام، لذا فقد لمست كل ما استطاعت.

لفت انتباهها حجر حبر، فمشيت نحوه وزحفت فوقه ونظرت حولها، فسقطت عن طريق الخطأ في الحبر، وعندما خرجت منه مرة أخرى كانت سوداء بالكامل.

انفجر تانغ جي ضاحكا. كانت العفريتة غاضبًة إلى حد ما وهزت رأسها، مما أدى إلى تناثر الحبر في الغرفة بأكملها.

“حسنًا، أيها المخلوق الشرير!” أصبح تانغ جي عاجزًا عن الكلام بسبب النقاط السوداء التي تتناثر الآن في غرفته. سحب العفريتة من حجر الحبر واستعد لمنحها حمامًا، ولكن بعد ذلك رأى الصغيرة تلوح بيديها، حيث تبدد كل الحبر من تلقاء نفسه، ولم يتبق سوى ذلك الوجه الصغير اللطيف، الذي يبتسم بسعادة لتانغ جي.

“على الرغم من أنك تفتقرين إلى القوة، يبدو أن لديك الكثير من الحيل،” قال تانغ جي وهو يربت على رأسها. “بما أنك تقولين “ييي يايا” طوال الوقت، فلماذا لا أناديكِ “ييي” من الآن فصاعدًا؟”

لقد كانت العفريتة متحمسة للغاية لأنها حصلت على اسم لدرجة أنها قفزت ثم أومأت برأسها مرارًا وتكرارًا.

“حسنًا. إذًا ابقي هنا كالفتاة الصالحة”، قال تانغ جي وهو يغادر.

“يييييا!” صرخت ييي بشكل محموم عندما رأت أن تانغ جي على وشك المغادرة.

ضحك تانغ جي وقال: “لا تقلقي، لن أغادر، سأصنع لك عشًا فقط، وأظن أنك لا تخططين للبقاء في إناء الزهور هذا”.

وبعد لحظات قليلة، دخل تانغ جي مع كتلة كبيرة من الخشب.

قام بحفر كتلة الخشب وحشوها بالقطن ثم قام بخياطة وسادة وبطانية صغيرة من قطعة قماش ثم علق ستارة فوق الحفرة فصنع بذلك بيتًا خشبيًا صغيرًا.

قال تانغ جي وهو يربت على البطانية: “حسنًا، بدءًا من اليوم، سيكون هذا عشك. في المستقبل، إذا كان كل شيء على ما يرام، يمكنك النوم هنا. عندما لا أكون موجودًا، يمكنك اللعب داخل الغرفة، لكن لا يمكنك الخروج. إذا جاء شخص ما، يجب أن تكوني زهرة في الوعاء. لا يمكنك السماح للآخرين باكتشافك. هل تفهمي؟”

أومأت العفريتة الصغيرة برأسها، ثم تحولت إلى زهرة بيضاء صغيرة ووقفت بهدوء في الوعاء.

“تمامًا هكذا!” ابتسم تانغ جي.

وبعد لحظة، تحولت مرة أخرى إلى شكل بشري، وانقضت على صدر تانغ جي، وبدأت في الالتصاق به.

بعد اللعب لبعض الوقت، سئمت العفريتة ونامت في يد تانغ جي. وضع تانغ جي بعناية عفريت الوردة الخضراء في منزلها الصغير وغها بالبطانية.

ثم جلس على سريره وبدأ يفكر فيما حدث.

في أول لقاء له مع الوردة الخضراء، كان تانغ جي يفكر فقط في كيفية جذبها إلى جانبه. ولم يدرك إلا بعد أن حصل عليها أن ظهور العفريتة الصغير قد يجلب له العديد من المشاكل.

وبينما كان يفكر بعناية في جميع المشاكل المحتملة التي قد يواجهها، وضع تانغ جي تدريجيًا خطة حول كيفية المضي قدمًا. وعندما رأى أن الوقت قد اقترب، نظر تانغ جي إلى العفريتة النائمة، وقال بهدوء، “تصبحي على خير”، ثم ذهب إلى الفراش.

في صباح اليوم التالي، استيقظ تانغ جي مبكرًا. وبعد الاعتناء بالحديقة، وجد تانغ جي بعض جذور الأشجار القديمة وبدأ في نحتها بالسكين. وبعد قطع الأوراق، بدأ تانغ جي في نحت الصور في الجذور.

سأله خادم صبي فضولي عما يفعله، فأجابه تانغ جي أنه كان يقوم بنحت بعض الجذور.

لقد كان يعتمد على فن تصميم المناظر الطبيعية لجذب الانتباه لفترة طويلة جدًا، ولم يعد وي تيان تشونغ مهتمًا به. وبالتالي، خطط تانغ جي لاستخدام نحت الجذور لجذب انتباه وي تيان تشونغ مرة أخرى.

ولكن الأهم من ذلك، باسم نحت الجذور، كان بإمكان تانغ جي نقل كميات كبيرة من الخشب إلى غرفته في المستقبل، وبالتالي إخفاء عش العفريت الصغير وجعله أقل وضوحًا. وعلى الرغم من أن تانغ جي نادرًا ما كان يستقبل ضيوفًا في غرفته، إلا أنه كان من الأفضل أن يحرس نفسه من أي حوادث. وسيكون هذا مفيدًا أيضًا بمجرد دخوله الأكاديمية.

في الأكاديمية، لم يعد بإمكان تانغ جي العمل كبستاني، مما يعني أنه سيفقد منصبه كخبير. كان على تانغ جي أن يجد مسارًا جديدًا لنفسه.

كان نحت الجذور خيارًا لائقًا. يمكن ممارسة هذا النوع من الهوايات في أي مكان يمكن للمرء أن يحصل فيه على بضع كتل من الخشب لاستخدامها كمواد.

إذا كان أداؤه جيدًا، فيمكنه بيعها لشراء مستلزمات منزلية، وإذا كان أداؤه متوسطًا، فيمكنه تقديمها كهدايا. فالشخص الذي يتمتع بمهارة متخصصة سيكون دائمًا موضع ترحيب أكثر من الشخص الذي لا يتمتع بمهارة.

بالإضافة إلى ذلك، كان نحت الجذور مفيدًا أيضًا في الزراعة. في الزراعة، كان هناك مجال يسمى “الدمى”. من خلال الجمع بين الدمى والتشكيلات المتطورة، يمكن للمرء أن يخلق شخصًا ميكانيكيًا قادرًا على القتال. في هذا، كان على المرء استخدام النحت.

في الحقيقة، كان للفن دائمًا قيمة عملية في عالم الزراعة، سواء كان فن الخط أو الرسم أو الموسيقى أو النحت. سيكون المرء قادرًا دائمًا على العثور على مكان حيث يمكن لهذه المهارات أن تظهر قيمتها.

على سبيل المثال، احتاج شو مويانغ إلى بضع ضربات من فرشاته لرسم حصان، وقد جلب له فن التعويذة الحيوية، وهو تجسيد لمهارته الفنية الرائعة.

إذا تم الرسم بشكل سيئ، حتى لو تم تحريكه، فسيكون مجرد مزحة.

أما بالنسبة للخط، فقد كان شرطًا أساسيًا لرسم التعويذات. إذا حاول شخص ما كتابة كلمة “قانون” (律) ولكنه كان سيئًا للغاية في الكتابة لدرجة أنه انتهى به الأمر بكتابة “قتل” (杀)، قبل أن يتم تنشيط التأثيرات، فمن المحتمل أن يضحك الجميع بشدة حتى تسقط أسنانهم.

وهكذا، في الأكاديميات التي أنشأتها الطوائف الرئيسية، تم تدريس القيثارة والشطرنج والخط والرسم إلى جانب الفنون الخالدة، وكانت جميعها ذات استخدامات عملية. كان هناك كل أنواع الشخصيات في عالم الزراعة، ولكن لم يكن هناك أميون.

كان تانغ جي قد أمضى أكثر من عام يدرس، وإلى جانب التدريبات، كان يمارس أيضًا فن الخط والرسم عندما كان لديه الوقت. لم يكن يسعى إلى تحقيق إنجاز مذهل، بل كان يسعى فقط إلى تلبية المعايير. قيل إن هناك بعض الطلاب في الأكاديميات الذين فشلوا في النهاية في التخرج على وجه التحديد لأن أدائهم في دراساتهم الثقافية كان سيئًا للغاية.

لم يكن لدى تانغ جي أي رغبة في عدم القدرة على التخرج لمجرد أن كتابته كانت سيئة.

أما بالنسبة لنحت الجذور، فقد كان تانغ جي يفكر في دخول مجال الدمى في المستقبل، ودمج معرفته بالتشكيلات فيه.

كان طريق التشكيلات مجالًا واسعًا للغاية. فبالإضافة إلى التشكيلات العسكرية والحماية، فإن تكرير الحبوب، وصناعة الأسلحة، والدمى، كلها تتطلب تشكيلات، لكن الاتجاه والخصائص كانت مختلفة.

كان شو مويانغ متخصصًا بشكل أساسي في التشكيلات الدنيوية، ولم يكن جيدًا جدًا في أنواع أخرى من التشكيلات. ولكن نظرًا لأنها كانت تشترك في نفس المبادئ الأساسية، فقد كان تانغ جي قادرًا تمامًا على دراستها والبحث فيها.

لم يكن تانغ جي مهتمًا بالدمى، لكن القدرة على النحت المرتبطة بها كانت المجال الوحيد الذي له أي علاقة بهندسة المناظر الطبيعية. أما المجالات الأخرى، مثل الخط والرسم، فلم يكن لها أي علاقة بالبستنة. وإذا فعل مثل هذه الأشياء في العمل، فلن يتلقى أي ثناء من عشيرة وي على طموحه.

بالإضافة إلى ذلك، كانت فنون الدمى أقرب إلى حد ما من حيث الشكل إلى تقنية عصر حياته السابقة. بالنسبة لتانغ جي، كان هذا يعني أنه كان لديه مجال أكبر للتطور في هذا المجال.

رغم أنه لم يكن يعرف الكثير عن نحت الجذور، إلا أنه لم يمضِ سوى عامين قبل دخوله الأكاديمية. كانت السنتان كافيتين بالنسبة له لاكتساب فهم أساسي لهذا الفن.

وبالفعل، نجحت هذه الحيلة الجديدة في جذب انتباه وي تيانشونغ. كانت تماثيل حجرية موجودة في ملكية وي، لكن نحت الجذور كان نادرًا للغاية.

وبينما كان يشاهد تانغ جي يتلاعب بجذور الشجرة وينتج كل أنواع الأشكال، أصبح وي تيانشونغ مهتمًا وأخذ جذر شجرة قديمة حتى يتمكن من التعلم أيضًا.

وقد شرع تانغ جي في تعليمه كيفية التعامل بدقة مع جذور هذه الأشجار.

كان نحت الجذور يتطلب مواد أكثر من نحت الحجر. كان على النحات أن يستخدم بذكاء الشكل الطبيعي للمادة، وكان المبدأ الذي أكد عليه هو “30٪ اصطناعية، 70٪ طبيعية”. إلى جانب ذلك، كان نحت الجذور الحقيقي يبحث عن النادر والغريب عندما يتعلق الأمر بالشكل. كانت الأشجار التي تنمو في السهول تحتوي على ما يكفي من العناصر الغذائية، لذلك كانت تنمو بسرعة، وكان الخشب يميل إلى أن يكون طريًا، لذلك كان من الصعب تشكيله في أشكال غريبة. الأشجار التي تنمو في بيئات قاسية، مثل تلك التي تنمو في الظل، في شقوق الجبال، أو في شقوق الصخور، أو تلك الأشجار التي عاشت على الرغم من تعرضها للضرب بالبرق، أو الحرق بالنار، أو أكلها الحشرات، أو سحقها بالحجارة، أو دهسها البشر، أو قطعها بالشفرات، غالبًا ما تبدأ في التشوه، بسبب نقص المياه، والتربة الفقيرة، وقلة الضوء. بالإضافة إلى ذلك، قبل النحت، كان المرء بحاجة إلى إجراء العديد من الاستعدادات على المادة.

ولكن ما كان يسعى إليه تانغ جي لم يكن البراعة الفنية، بل التطبيق العملي. وبالتالي، لم يكن يكترث كثيراً بهذه الظروف. ففي نظره، كان نحت الجذور “70% اصطناعياً و30% طبيعياً”.

لقد ركز الفن على الأشكال الغريبة والخيال الواسع، ولكن فن الدمى ركز على محاكاة الواقع، وكان من الضروري أيضًا ترك مساحة للتشكيل المكرر. لقد بدا الاثنان متشابهين ولكنهما مختلفان جوهريًا.

ولكن بغض النظر عن النوع، لم يكن العمل بسيطا.

كان النحت فنًا يجمع بين العديد من أنواع الفنون الأخرى. ولم يكن الفنان يحتاج إلى القدرة على النحت فحسب، بل كان يحتاج أيضًا إلى القدرة على التقييم والرسم.

كانت خلايا تانغ جي الفنية محدودة بشكل واضح، ولم يستوف أيًا من المتطلبات المذكورة أعلاه. أخرج كتلة من الخشب ونظر إليها طوال اليوم دون أن يرى أي شيء خاص بها. في النهاية، بعد النحت لبعض الوقت، تمكن من صنع دمية خشبية صغيرة، حيث يشغل الرأس ثلث الخشب، وجذران يشكلان أرجلًا صغيرة. كان شيئًا قبيحًا. إذا تم ربط تشكيل التكرير بها وتنشيطه، مما يسمح لها بالمشي، فمن المحتمل أن تكون أحدبة وربما تسقط كل خطوتين.

لم يستطع تانغ جي إلا أن يتنهد بعجز، مهدئًا نفسه بقوله إنه محبوب من قبل طريق التشكيلات وأنه لا يستطيع أن يأمل في أن يحبه جميع طواحين العالم. لكن يبدو أن خطته ستفشل. من المؤكد أنه بغض النظر عن مدى جودة تصميم بعض الخطط، فإنها لن تكون جيدة إذا كان المرء يفتقر إلى القدرة على تنفيذها.

نظر إلى الجانب، رأى وي تيانشونغ يتحرك بسرعة حول السكين بينما كان يقطع جذر شجرة على شكل طبق. ولم يمض وقت طويل قبل أن تظهر سلحفاة صغيرة في يده. ورغم أن السلحفاة كانت بها الكثير من العيوب، إلا أنها كانت تتمتع بكل الأجزاء المناسبة ولم تبدو مشوهة للغاية.

لقد صدم تانغ جي وقال: “هل تعلمت هذا من قبل؟”

لقد كان مصدومًا لدرجة أنه نسي أن يقول “سيدي الشاب”.

“لا على الإطلاق. هذه هي المرة الأولى بالنسبة لي. إنه أمر مثير للاهتمام إلى حد ما”، قال وي تيانشونغ وهو ينظر بإعجاب إلى عمله.

“عبقري…” تأوه تانغ جي بلا حول ولا قوة.

حتى في أحلامه لم يكن ليتخيل أن وي تيانشونغ سيكون موهوبًا في هذا المجال.

من هذا اليوم فصاعدا، قام وي تيانشونغ بنحت جذور الأشجار بالتعاون مع تانغ جي.

على عكس تانغ جي، الذي كان “محبوبًا من قبل طريق التشكيلات”، أحب السيد الشاب النحت بصدق، وهو ما يتطابق تمامًا مع خط شو مويانغ الذي يقول إن حب شيء ما من شأنه أن يجلب الموهبة فيه.

في البداية، كان وي تيانشونغ قلقًا من أن والدته ستكتشف الأمر وتوبخه لأنه ركز كثيرًا على أمور تافهة، ولكن عندما سمع أن هذا كان أيضًا أحد أسس الزراعة، انغمس دون تحفظ في نحت الجذور.

كما كان متوقعًا، عندما سمعت السيدة بهذا الأمر، سألت المعلم الروحي لو. وعندما علمت أن هذا صحيح، قال ببساطة: “لا تدع هذا الأمر يتعارض مع دروسه الأخرى”، قبل أن يتخلى عن الأمر.

بالنسبة لها، لم يكن من المهم المسار الذي سلكه ابنها في الزراعة. ما كان مهمًا هو أنه أصبح لديه أخيرًا شيء يسعى إليه وأنه على استعداد للعمل من أجل هذا المسعى. ولهذا السبب، كانت معجبة بتانغ جي أكثر.

أي شخص كان قادرا على جعل طفلها يتقدم كان شخصا جيدا!

لكن تانغ جي أصبح أكثر وأكثر كآبة مع مرور الوقت.

ومع تزايد الوقت الذي قضاه في النحت، نمت مهارات وي تيانشونغ في النحت بشكل كبير. في البداية، كان ينحت دمى خشبية صغيرة فقط، ولكن في غضون بضعة أشهر، تمكن وي تيانشونغ من أخذ جذع شجرة كامل ونحته إلى تمثال يبلغ طوله مثل طول شخص بالغ.

بعد عدة أشهر، أكمل وي تيانشونغ أول منحوتة خشبية كبيرة له: نمر عملاق مرسوم بتفاصيل حية.

لم يكن لدى تانغ جي أي شك في أنه إذا تم تزويده بتشكيل تكرير مناسب، فإنه سيصبح حقًا نمرًا يأكل البشر.

وبينما كان يشاهد وي تيانشونغ يقيم أول تمثال عملاق له في فراش الزهور حتى يتمكن من عرضه بفخر، سحق تانغ جي بصمت الدمية ذات الرأس الكبير في يده.

حتى قلبه كان محطما.