عبد الظل - الفصل 1960

الفصل 1960 : السيد الناسج

يمكن لصني ببساطة حبس جزء من الفضاء داخل الحقيبة الجلدية، مما يجعلها أكبر من الداخل مقارنةً بحجمها الخارجي. بالطبع، سيخلق ذلك عدة مشاكل بحد ذاته، والتي سيحتاج بعد ذلك لحلها.

على سبيل المثال، هناك مسألة الوزن — ذاكرة بسيطة مثل تلك ستكون قادرة على احتواء العديد من العناصر، ولكنها ستزن وفقًا لذلك. فبعد كل شيء، لن يكون لتلك الذاكرة فائدة تُذكر إذا لم يستطع مالكها رفعها. لحسن الحظ، أتقن صني منذ زمن طويل الأسحار التي تتحكم بالوزن. بإضافة نسخة مبسطة من [ريشة الحقيقة]، وسيكون قادرًا على منح الحقيبة القدرة على تقليل وزن جميع العناصر المخزنة داخلها.

ثم هناك مسألة الاستمرارية. فقد كانت إيفي تمتلك ذاكرة تخزين مكاني خاصة بها منذ زمن بعيد، قبل حصولها على قلادة الوحش الأسود، طوال الطريق إلى الشاطئ المنسي. ولكن، كان فيها عيب واضح مقارنةً بصندوق الطمع — فبمجرد طردها، كانت تُلقي كل ما بداخلها على الأرض بدلاً من أن يبقوا محفوظين بأمان في روحها.

وسيكون الأمر مشابهًا بالنسبة للحقيبة الجلدية، ما لم يتمكن صني من ابتكار تدابير مضادة.

‘هاه…’

كان عليه أن ينسج المزيد من خيوط الظل، مما أتاح له الوقت الكافي للتفكير.

‘في الواقع… أشعر أن الإجابة مخفية في الأسحار الأساسية التي تمتلكها جميع الذكريات. أبسطها — القدرة على طرد الذاكرة وإعادة إستدعائها من الجوهر. إذا استطعت بطريقة ما جعل الحقيبة تعامل كل شيء مخزن بداخلها كذاكرة زائفة… ربما كجزء منها؟، هذا يستحق الاستكشاف…’

خطط ذهنيًا للأسحار المطلوبة في رأسه.

وكما هو الحال مع الحقيبة نفسها المصنوعة من الجلد، والتي تحتاج إلى العديد من التفاصيل الصغيرة — مثل المشابك، والجيوب، والزخارف، وهكذا — فإن النسيج الأساسي أيضًا يحتاج إلى العديد من الإضافات ليعمل بشكل جيد.

كان هناك الكثير للتفكير فيه.

ومع ذلك، في النهاية، أخذ صني نفسًا عميقًا وركز على الحقيبة، ناظرًا إلى أعماقها.

كان مستعدًا… بقدر ما يمكن أن يكون مستعدًا.

كان التصميم المؤقت للنسيج مرسومًا في ذهنه. وبخلاف ما كان يفعله سابقًا، حيث كان يتخيل كل منعطف ودوران في كل خيط من خيوط الجوهر بدقة، قام صني بذلك بطريقة مختلفة هذه المرة.

بدلاً من صورة دقيقة وواضحة، كان النسيج في رأسه أكثر… تجريدًا. كان هناك أقسام محددة بوضوح، تلك التي كانت مسؤولة عن الهيكل العام وإطار النسيج بالكامل. وكانت هناك أيضًا عدة أنماط دقيقة مرسومة، معظمها من الأنماط الصغيرة.

ومع ذلك، كانت هناك أيضًا أجزاء غير محددة بوضوح وغامضة، أشبه بمفهوم عام أكثر من كونها حلاً مفصلاً.

كان صني سيكملها في العملية، متبعًا معرفته، حدسه، وإلـهامه.

قبل البدء، صفّى صني ذهنه وأحضر نفسه إلى حالة من الوضوح — وهي حالة اعتاد عليها فقط عند دخوله إلى المعركة، لكنها بدت ملائمة بشكل غريب.

ثم التقط إبرة ويفر وإحدى شظايا الروح…

وبدأ في النسج.

بدأ صني ببطء، يشكل الهيكل الأساسي للنسيج وأسحاره الأولية. وخلال ذلك، تعمق في حالة من الوحدة مع المُقلد الرائع، مستكشفًا ارتباطه بالفضاء.

بالطبع، أصبح المُقلد الرائع ظلًا الآن، وليس ذاكرة. ولكن صني تذكر النسيج السحري الخاص بصندوق الطمع جيدًا. وبأن يصبح المُقلد، كان قادرًا على ربط سماته وخصائصه بالأنماط المقابلة في الصندوق.

‘أعتقد… أنني أفهم…’

ومع شرارة قوية من الإلـهام، دخل صني في حالة من التدفق وتحول إلى الأنماط المفاهيمية لسلاسل الجوهر التي خطط لها بشكل غير محدد. لم يكن ارتجالًا مطلقًا… بل كان ارتجالًا موجهًا يسعى إلى ابتكار الروابط الصحيحة بين المفاهيم وعناصر النسيج التي أعدها مسبقًا، مكونًا منها النمط الوظيفي.

كان هناك منطق غامض، غير مفهوم، وجميل في عملية النسج لم يكن صني يفهمه تمامًا، لكنه كان يشعر به حدسيًا. بدا قريبًا الآن، ولكنه فقط خارج متناول اليد.

فقد كان وريث ويفر، بعد كل شيء.

مسلحًا بتلك القرابة الحدسية، والبئر العميق من المعرفة النظرية التي بناها، وحالة الوحدة مع المُقلد الرائع، استخدم صني كلتا يديه الست لتشكيل الأنماط المتقنة من خيوط الجوهر.

وفي مرحلة ما، اتسعت عيناه.

‘هذا… هذا هو!’

كما لو كان ذلك بفعل السحر، بدأت الفوضى المتشابكة من الخيوط تتحول ببطء إلى نسيج متناسق، يُولد النظام من الفوضى. كانت القرارات الصحيحة… تتوالى بوضوح وكأنها تُركب معًا بشكل مثالي. في تلك اللحظة، شعر صني بطبيعة نسيج التعويذة بشكل كامل، حيث كان كل شيء مترابطًا ومتشابكًا.

إن حل مشكلة واحدة يؤدي إلى حل لمشكلة أخرى، مما يوحي له بكيفية التعامل مع مشكلتين إضافيتين. هكذا، نشأت سلسلة من الفهم، مما ساعده على حل معضلات لم يكن لديه معرفة مسبقة بها، ودفع النسيج إلى شكله النهائي.

‘إنه… رائع…’

أخيرًا، وبعد عدة ساعات، أطلق صني تنهيدة طويلة وطرد أيدي الظل، ناظرًا إلى حقيبة الجلد المصممة ببراعة برضا.

لقد نجح.

لقد أنشأ ذاكرة تخزين مكاني — ليس عن طريق نسخ نمط صنعته التعويذة، ولا حتى بتعديله.

بدلاً من ذلك، كان قد سحر الحقيبة ببساطة من خلال فهم كافٍ لقواعد النسيج الأساسية، محققًا الانتقال من التقليد إلى الأصالة.

كانت هذه أول ذكرى أصلية بالكامل له. ابتسم صني بتعب.

‘الجحيم. هل أنا حقًا سيد ناسج ماهر الآن؟’

كانت مهارته على الأقل بمستوى الساحر المجهول الذي صنع عباءة أنانكي، بل وربما متفوق عليه في عدة جوانب.

وسيستمر في النمو.

في الواقع، كان على وشك دخول فترة من النمو المتفجر. كانت الحدود الوحيدة هي السماء.

حسنًا… ربما هنا في قبر السَّامِيّ، ليست تلك العبارة الأنسب للاستخدام.

على أي حال…

بقيت خطوة أخيرة متبقية.

حدق صني في حقيبة الجلد بمحبة.

“ما الذي يجب أن أسميكِ، هاه؟”

كان ينوي أن تستخدمها رَين بشكل جيد.

حك صني ذقنه.

ما هو الغرض من ذاكرة تخزين مكاني؟.

من الواضح أن غرضها هو حمل الأشياء.

وليس فقط لحملها، بالطبع، بل وإبعادها عن الأيدي الطماعة للبشر الآخرين.

وها هي، أمامه، حقيبة جلدية بسيطة.

لمعت عيناه ورفع إصبعه في الهواء.

“آه، أعرف!”

كان الأمر بديهيًا.

هز رأسه برضا، كما لو أنه توصل إلى إجابة مثالية.

“سأسميكِ… حقيبة الحجب!’1′”

***

1: وجب الذكر أسم الحقيبة له ثلاث معاني: حقيبة الحجب، حقيبة الإخفاء، حقيبة الأحتفاظ.

ترجمة أمون