ما وراء الأفق الزمني - الفصل 1299

الفصل 1299: اضطراب الزمكان؛ الكارما المقلوبة

ما هو التدفق الفوضوي للزمكان بالضبط؟ لن تتمكن الغالبية العظمى من المزارعين من تقديم تفسير واضح

إلى حد ما، كان مجرد مصطلح. بالنظر إلى الكلمات التي صاغته، يتضح أنه وصف الفوضى القائمة بين المكان والزمان، والتي قد تُسببها مفردة لا متناهية الكبر أو الصغر. ولهذا السبب، قد تحتوي على أي شيء ممكن.

للأسف، حالت محدودية الإدراك دون التعمق في التفاصيل الدقيقة باستخدام هذا الوصف. وحدهم من يرتبط قانونهم بالزمان والمكان قادرون على تقديم شرح مفصل ودقيق للتدفق الفوضوي للزمان والمكان.

كان شو تشينغ يؤمن في البداية بهذا التفسير البسيط. قبل دخوله في دوامة الزمكان، ظنّ أنه شيءٌ مشابهٌ لخلوده اللانهائي، ولكنه أكثر جلالًا وغموضًا. ونظرًا لقانونه الخاص، كانت لديه فرصةٌ أكبر للعودة من أي شخصٍ آخر.

لكن بعد دخوله، فاقت الأمور توقعاته. ما رآه أصابه بالذهول. رفع رأسه، فرأى دوامات متعددة الألوان لا حصر لها. أتت بأحجام مختلفة، واستمرت بلا نهاية. بعضها كان منظمًا، وبعضها فوضويًا. بعضها كان ساكنًا، وبعضها الآخر يدور بجنون. تفاعل عدد لا بأس به منها مع بعضها البعض.

في المجمل، شكّلت هذه الصور سماءً مرصعة بالنجوم معقدةً للغاية. نظرةٌ واحدةٌ تُسبب فيضًا مُريعًا من المعلومات في الذهن. وبعد مرور وقتٍ كافٍ، يشعر المرء وكأن عقله على وشك الانهيار.

لم تقتصر الصورة على ذلك. بل كان كلٌّ من شو تشينغ وإرنيو يعيشان في حالةٍ غير عادية بفضل وجودهما في هذا المكان.

لم يعد شو تشينغ يبدو بشريًا. كان مصنوعًا من حشرات مثلثة متوهجة لا تُحصى. كل حشرة متوهجة، من الولادة إلى الموت، لم تعش سوى جزء من عشرة آلاف من نفس. عند الولادة، تصبح الحشرة مصدر ضوء ساطع. بعد الموت، تكون النتيجة أشبه بصورة للفوضى التي تنجم عن انفجار الألعاب النارية. تتحول النيران إلى رماد ثم يحجب كل الضوء. إنها دورة لا نهاية لها.

بسبب التغيير في حالة شو تشينغ، لم يعد ارنيو في شعره.

كان مظهر إرنيو أكثر تجريدًا. بدا وكأنه مصنوع من مليون ذرة من الضوء، امتزجت في شكلٍ متعدد الألوان يتغير باستمرار. عندما كان يتحدث، كانت كلماته تخرج عشوائيًا.

ما أراد قوله هو: “ما الذي يحدث هنا يا صغيري آه تشينغ؟ هاه؟ أين نحن؟”

لكن ما خرج من فمه ووصل إلى شو تشينغ كان شيئًا مختلفًا. بدا وكأنه: “ما الذي يحدث هنا يا تشينغ؟ آه؟ نحن صغار؟”

كان كل شيء في فوضى عارمة. الزمان. المكان. وكلاهما. كل شيء كان ملتويًا. كأن الزمان بلا معنى، وأن المكان لا معنى له.

صُدم شو تشينغ. كان هذا مختلفًا تمامًا عن أسلوبه! لم يتطلب التنقل والاستكشاف أيًا من أساليب الحركة المعتادة.

لم يكن بالإمكان التحرك جسديًا هنا. في الواقع، لم تكن الحركة ضرورية إطلاقًا. كل ما كان مطلوبًا هو التفكير. عندما يُمارس المرء التفكير، يدور المحيط ويتحرك.

كانت دراسة البيئة المحيطة تُجدي نفعًا. كان الأمر كما لو أن كل ما يحتاجه المرء هو أن يرى أسرار هذا المكان بوضوح، ومن ثم يُفهم. الافتراض، بالطبع، هو أن المرء يستطيع البقاء، والنظر حوله، واكتساب المعرفة.

بينما كان شو تشينغ يتأمل محيطه بذهول، رأى ما بدا له في البعيد. وبالطبع، قد تكون المسافة المقصودة هي الزمن، أي الماضي والحاضر والمستقبل. أو قد تكون أبعادًا ومستويات مكانية مختلفة.

عندما ركّز تفكيره على الشكل البعيد، أدرك سريعًا أنه لم يكن يرى نسخة واحدة من نفسه فحسب، بل كان يرى… نسخًا لا تُحصى. نسخًا لا تُحصى منه في حالات لا تُحصى.

رأى كواكبًا مغطاة بالماء. تحولت الكواكب إلى سلاسل مائية متدفقة، ملتوية ومشوهة وهي تطفو في حواسه. أصبحت المجرات ديدانًا في ماء فاسد، تومض أمامه. أصبحت نطاقات النجوم مجموعة من القبور المجهولة التي بدت وكأنها تنبض بالحياة وتقاتل بعضها البعض. كانت هناك أيضًا أكوان. لكن هذه الأكوان بدت كأكفان ممزقة.

كان هناك المزيد. بينما كان هو وإرنيو يتنقلان ويتأملان ما يحيط بهما بأفكارهما، كانت تظهر بين الحين والآخر ومضات من ضوء ساطع، مصحوبة بنوبات من الظلام المدمر.

كان هذا مستحيل التفسير. كانت فوضى عارمة. هذا هو التدفق الفوضوي للزمكان.

ازداد ذهول شو تشينغ. لم يكن يدري كم مرّ من الوقت. بدا وكأنه عشرة آلاف عام، وفي الوقت نفسه، بدا وكأنه لحظة.

بصوت مرتجف من الدهشة، تكلم إرنيو مرة أخرى. “هذا يبدو شيئًا رأيته من قبل… يبدو وكأنه من الماضي في حياتي…”

خرجت الكلمات عشوائيًا، كما لو أنها مُدَّت في الزمكان. عندما وصلت إلى شو تشينغ، كانت كصاعقة من السماء، تصطدم بجسده المصنوع من الحشرات. انفجرت حشرات مثلثة لا تُحصى، مُطلقةً المزيد من صور المستقبل، مما زاد من اضطراب عقل شو تشينغ. لم يستطع تهدئة أفكاره.

لكن النور ازداد قوة بين التألق والظلام. في النهاية، عندما تلاشت كلمات إرنيو، استقر شو تشينغ أخيرًا. هدأت أفكاره، ونظر محاولًا العثور على إرنيو.

اختفى إرنيو. ولأنه اختفى، مُحيت الكلمات التي نطق بها من حواس شو تشينغ. كان يتذكر سماعها، لكنه لم يستطع تذكر محتواها.

لم يقل شو تشينغ شيئًا. كان يعلم فقط أن أفكاره تتباطأ، لدرجة أن وعيه على وشك التلاشي.

خيّم شعورٌ بالموت في أفكاره. ومع ذلك، لم يأتِ مع الشعور بالأزمة الذي يسبق الموت عادةً. لم يأتِ هذا الشعور إلا نتيجةً لإحساسه السابق بانفجاره.

بل إن حالته تغيرت. فبدلاً من أن يكون جسده مصنوعًا من حشرات، أصبح إنسانًا من جديد. ثم ظهرت حوله شرنقة القانون. كان قانونه. بعد ظهوره، خطرت في ذهنه فكرةٌ بدا أنها جاءت متأخرة.

عليّ استخدام قانونِي لخلق خلودٍ لانهائي، واستخدامه لمقاومة فوضى الزمكان في الخارج. استخدم الفوضى لمحاربة الفوضى!

حالما خطرت له الفكرة، فتح عينيه ونظر إلى شرنقة القانون. عادةً، يأتي النظام بمجرد أن تخطر له الفكرة، فيُجسّدها.

لكن هنا، سارت الأمور على نحو معاكس. اختلطت الكارما بالمنطق هنا. أو ربما كان من المناسب القول إنه لم يكن هناك منطق، لأن سبب الكارما ونتيجتها قد انعكسا.

هذا التدفق الفوضوي من الزمان والمكان مثير للإعجاب حقًا.

داخل شرنقته القانونية، انفصل شو تشينغ عن العالم الخارجي، وبدأ الآن يعود إلى طبيعته. بدأت أفكاره تكتسب شيئًا من المنطق.

وبينما كان يحدث ذلك، كان يفكر في اختفاء إرنيو.

في العادة، كان ينبغي لي أن أطلق العنان لقانوني في اللحظة التي وصلت فيها إلى هنا…

حاول أن يتذكر لماذا لم يفعل ذلك. وسرعان ما أدرك السبب.

لقد حدث كل ذلك في لحظة واحدة.

أدرك أن كل ما حدث، بما في ذلك الوقوع في حالة ذهول، ودراسة محيطه، وتحدث إرنيو، وحتى تشكيل شرنقة القانون، قد حدث في نفس اللحظة التي دخل فيها التدفق الفوضوي للزمان والمكان.

ومع ذلك، فقد حدثت أشياء كثيرة في تلك اللحظة. ببساطة، في اللحظة التي دخل فيها، توالت الأحداث في جداول زمنية مختلفة وتداخلت في آنٍ واحد. ثم انفجر كل شيء دفعةً واحدة.

لم ينطق شو تشينغ بكلمة. لكن سرعان ما أشرقت عيناه وهو ينظر إلى شرنقة القانون، ويفكر فيما رآه في العالم الخارجي.

كل شيء فوضى، بلا منطق. الكارما معكوسة. ومع ذلك، كل شيء منطقي. إلى حد ما، هذه مجرد طريقة أخرى لعمل الزمكان. إنها في الواقع تتجاوز خلودي اللانهائي…

وبينما كان يتأمل الوضع، أدرك فجأة سبب قدرته على اكتساب التنوير بنجاح لفوضى الزمان والمكان في وهم ملك الألم.

ذلك لأن الفوضى في الزمان والمكان هي في الواقع مجرد مظهر من مظاهر المستوى الأعلى لقانون الزمان والمكان!

كانت عيناه تتألقان.

“لن يكون من السهل الخروج من فوضى الزمان والمكان هذه. لا أعرف أين اختفى أخي الأكبر، وفي الوقت الحالي، لا أستطيع الخروج. أعتقد أن هذا يعني أنني سأضطر للبحث عن التنوير هنا!

أولاً، عليّ أن أفهم ماهية التدفق الفوضوي للزمكان، وكيف يُقارن ويُناقض مع قانوني. عليّ أن أفهم أولاً قبل أن أصعد إلى آفاقٍ أعلى.”

بهذه الفكرة، شبك شو تشينغ ساقيه، وأغمض عينيه، وربط أفكاره بالتجلي الخارجي لقانونه. كان كجزيرة صغيرة في تيار الزمكان الفوضوي، ساكنًا بين الأمواج. لكن أفكاره انتشرت بلا حدود.

في الخارج، ظهر معطف كثيف من الفرو على سطح شرنقة القانون. كان تجلّيًا غريبًا لأفكار شو تشينغ في فوضى الزمكان. ورغم ظهوره في الخارج، إلا أنه لم يتدخل في الوظائف المشبكية لأفكاره. بل سمح له بإدراك العالم الخارجي. وهكذا سيُغذّي استنارته.

مرّ الوقت ببطء داخل شرنقة القانون. لكن الحقيقة أن هذا التدفق للوقت لا قيمة له. لكل شيء حدود، ولا يمكن أن يتجلى بالكامل في الخارج.

كان الأمر أشبه بعجز شو تشينغ عن تحقيق أي تقدم في استنارته. لم يستطع إيجاد دليل واحد في فوضى الزمكان. لم يستطع حتى إيجاد نقطة انطلاق. كان الأمر أشبه بنظرة إلى الزهور في الضباب، أو محاولة النظر إلى القمر في بركة ماء.

ازداد فراء الشرنقة طولًا، وامتدّ أعمق في فوضى الزمكان. سعى بعمق أكبر. لكن النتيجة كانت نفسها.

فتح شو تشينغ عينيه، عبس، ونظر نحو الخارج.

“إنها فوضى عارمة. لا أستطيع حتى تكوين سلسلة أفكار. الأمر أشبه بكيف أنه بدون صورة مرجعية، لا يمكنك أبدًا تجميع قطع أحجية لا تُحصى مُكسورة. أحتاج إلى صورة مرجعية. أحتاج إلى طريقة للنظر إلى البنية التحتية للتدفق الفوضوي للزمكان.

الهدف من الصورة المرجعية هو توفير نقطة انطلاق. أحتاج إلى رؤية مخطط فوضى الزمكان… في هذه الحالة، ما نوع الصورة المرجعية المناسبة؟”

فكر شيو تشينغ في الوضع.

“لا أستطيع التحكم في التدفق الفوضوي للزمان والمكان. إنه يحوي كل الاحتمالات، ومع ذلك، يبدو محدودًا. إنه في الواقع يذكرني بالقدر…”

فجأة، توقف قلب وعقل شيو تشينغ.

“القدر؟” همس وعيناه تلمعان. لوّح بيده اليمنى، فظهرت في يده لمعةٌ من القوة الملكية. إنها القوة الملكية التي منحها إياها اللورد الخالد مي مينغ! القوة التي تحملها لم تكن سوى القدر! وبينما كان ينظر إلى القوة الملكية، أشرقت عيناه ببريقٍ متزايد.

استخدم القدر كصورة. أجمع أجزاء التدفق الفوضوي للزمان والمكان. ستكون هذه نقطة انطلاق بحثي!

كان القدر مُجرّدًا. وكذلك كان التدفق الفوضوي للزمكان. لو اعتبر التدفق الفوضوي للزمكان مجموعةً من قطع الأحجية التي لا تنتهي، بينما كانت صورة القدر أحجيةً مُكتملة، لكان اختار نفسه بالنسبة للقطعة الأولى من الأحجية…